银河直落（刘永锋）

还是新浪发展速度快。以后大家往一下地址走吧。：）
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摘要：独行的魂 干涸的光线也不能让它消失 那是生命的顽强 那是沙漠里挣扎的死亡 在天空翱翔的魂 系在心的绳上 慢慢探向青虚的太空　查看全文

摘要：此文纪念我的驴子标＋处女行。 我想把标＋当标准走；没想后来有人告诉我，标＋成挑战了。偶干了什么?丑小鸭变天鹅?不小心玩挑战？　查看全文

  我的近周，空气是凝固的，感觉也是凝固的。
  明媚的阳光，融在绽亮的空气中。前方一片草地，象刚被过雨，深绿深绿的，带着一丝湿气，从中刺出一抹猩红。
  “心痛么？”，冷不丁有人在耳边说。我急往后寻找。
  没人。是谁？我心中嘀咕。
  这些天看见它，心就会抽痛；而每到这时，这个声音总会没来由的问我。我很生气，你知道，人在心情不好受的时候需要的是含蓄的安慰，而不是被纠缠着问这些问题。
  
 

 “想动么？”
  又是他，如此清晰的窥到我的思想。
  花开的明艳，上面挂着露珠，被风吹地伏到一边。我想去扶它，确没有手脚的感觉；空气凝固了，连感觉也凝固了。
  我注视那株花已经有一段时间了。那时它还是一株草，隐没在那片深绿的草丛中。日复一日，我关注着它，慢慢的分出嫩黄的叶子，抽出鲜亮的手掌。
  一日，我惊奇地发现，平凡的草地不平凡起来。草地上擎出一朵粉红的花蕾；期初还是淡淡地露出花蕾，噙着一份自然地清新。但后来，愈开愈胜，颜色由粉红、大红，竟变至猩红，生命无限地盛开着，让你不能无视它的存在。我深深地被它吸引了。
  那是一株很漂亮的花，有盛的行，名贵的香，却又那么脆弱。我想，花未来会怎么样？应该找一名好的园丁给它作个篱笆，替它遮风挡雨，让它开得更盛。完美的开着，这才是造物的本意。
  唉，我是不能动了；这里没有园丁；农夫会来用锄头给它松土的；可惜，那种刈草的锄头太笨重了，肯定会伤到它的根茎，这是多么不幸的一间事情。唉～～
  未完，待续。
 

小说描写四忌

 

请记住爱勒莫·雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”

　　——巴纳比·康拉德

　　

　　“你为什么不扔掉它们呢？”一位著名作家对我说道，“撕了它们吧，把它们去掉吧。”

　　他这是在评价我花了整整一年创作的某本小说的前72页，我兴致盎然地写下又反复修改的72页。我目瞪口呆。我究竟哪儿错了？

　　那年我24岁，在加利福利亚的圣·芭芭拉探望父母，我从报纸上得知辛克莱尔·刘易斯当时也正在同一座城市。我一直想拜见这位美国第一位诺贝尔奖获得者，《巴比特》、《大街》。《阿罗史密斯》、《埃尔默·加特利》等一系列作品的作者。于是我鼓足勇气写了一张便笺给他，告诉他我想成为一名作家并想和他相识。令我吃惊的是，第二天他就邀请我去共进午茶。

　　在会面快结束的时候，他要求看看我的小说。我回家取来了满载着希望的小说的前75页，我对这个开头非常自豪，它是对小说主人公即将涉足亚速尔群岛的精彩描写。因此，当第二天大文豪让我去掉这前72页时，我无疑是受到了一次巨大的打击。

　　“但……但……”，我辩解着，“我必须作好背景和氛围的渲染，不是吗？”

　　“拿72页来渲染？”他反驳道，“如果我想了解亚速尔群岛，我会去查阅《各国地理》，而不是一本小说。”

 

　　然后，他补充了这点对任何作者都不无神益的建议：

“人们读小说是为了感情，而不是为了知识。如果他们在受到感情感染的同时获得了一些知识，那是好事，但感情永远是第一位的。纯粹的描写不能使一部小说变得伟大。当你作品中的船只在风景如画的岛上靠岸时，你的叙述就突然中止了，但后三页中倒不乏一些精彩的东西，冲突、情感、人物，让我读到了更多。”

 

结果是，因为他喜欢下面的章节，雇我作了他的写作秘书。我和他一同前往马萨诸塞的威廉姆斯镇，在那里度过了令人难忘而又获益匪浅的6个月的时光。

 

 

小说的四大忌讳

 

　　在那儿，我学到了描写四忌的第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

 

　　小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。

 

　　请记住爱勒莫·雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”

 

　　读者的确愿意跳过那些无效内容。何谓无效内容？

 

　　“任何偏离故事主线的内容都可称之为无效内容。”

 

　　与你的叙述无关的任何说明、解释和描写都是无效的。它们犹如截流的堤坝一样阻挡着故事情节的发展。

 

　　这并不意味着你在讲述一个医生、一个律师或一个捕鲸者的故事时，不能透露有关这项职业的种种常识。但你应该巧妙而不露声色地做到这点，应该将这些常识与主人公的行动、冲突和叙述的主干很好地交织在一起。通过知识的渗透，我们能不费吹灰之力地从司考特·杜罗那里学到法律，从汤姆·克兰西那里了解潜水艇，从麦克尔·克里奇顿那里知道日本。

 

　　应该让你的描写生动丰富而又服务于主人公的各种行动。你可以描写紫色山峦后渐沉的夕阳，河边饮水的老牛，但为什么不是通过小说主人公的眼睛来描写这一切呢？他或她观看着这番景色，由此联想到一个宁静的过去，目前处境的感受，或由此让我们领悟到他（她）的性格，以及一切能推动叙述向前发展的情节。

 

这就引发了第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

 

　　我曾收到过一部短篇小说的底稿，其中有这样一段描写，或许能说明问题。

　　

　　科莉从列车的车窗向外看，这列车正载着她经过乡村驶向旧金山，她将在那儿举行婚礼。列车在爱瓦的比格利弗镇（标牌上写着：人口251）停下，她看见了一排排毫无生气的房屋，全都千篇一律，就连房前熟睡的大黄狗都如出一辙。早先，比格利弗曾是一个繁荣的矿业小镇，但现在它已没落，不再有往日的生机。她看见一个拄着拐杖的男人在站台上卖报。该镇由马修·克鲁姆（1850－1899）于1892年建立，它最能引以为荣的一件事就是1912年特迪·罗斯福在这儿呆了整整一天，“棒极了”，他说道。列车呼啸了两声，科莉便告别了比格利弗

小镇，以后再也没见过它。

　　

　　在一部长篇小说里这样的文字都是在浪费篇幅，更不要说短篇小说了。让这段描写小镇的文字能保留下来的惟一理由，只能是科莉或多或少地将它与自己的过去或将来联系在一起。试对比：　　

　　尽管科莉从未见过，但她仍然十分了解这个小镇，它和所有的小镇一样，科莉憎恶它们。她来自一个和比格利弗极为相似的小镇，只不过叫别的名字，地处西弗吉利亚罢了。现在，谢天谢地，她将去一个城市，一个繁华的大都市，在那儿，她的美貌和音乐天赋都将得到赏识。她迫不及待地等着列车驶离这座丑陋的小镇。

　　

　　或相反的反应：

　　

　　科莉立即爱上了这个小镇，它绿树成行的土路、刷得粉白的小教堂和熟睡的大狗捍卫着一派宁静的氛围。也许在结婚后，她能说服爱德离开拥挤的旧金山，而到一个酷似比格利弗的小镇定居，她婚后打算要三个孩子，这种小镇将是抚养子女的好去处。

　　

以上两个例子，对小镇的描写都具备充足的理由，从中我们能了解到一些有关主人公的情况，包括她的希望、她的梦想以及她的性格。因此，对实物合理有效的描写应是人物对周围环境的反。你可以对环境赋予任何情感，如例一中是“恨”，例二中则是“爱”。

 

小说家大卫·罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”

 

　　请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

 

描写的第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。

 

这是初学者最容易犯的错误。这里有个突出的例子，摘自一位中学生的习作。

　　

　　他缓缓地从椅子上站了起来走到门口，他犹豫了。他用满是皱纹的湿手握住了金属门把，感觉凉冰冰的。他将它慢慢地拧向左边，叭地一下推开了棕色的栎木门。然后，他一步一挪地走进了正午的骄阳下，脚下的旧鞋吱吱作响，他拾级而下，发动了他那辆1959年产的福特牌小货车，开进城里，杀死了他的兄弟。

　　

显然，文章把重点放在了并不重要的行为上。

 

这点告诫还可以扩大为，不要将故事重点放在无足轻重。只在故事中起承上启下作用的人物上。例如，“一位有着狰狞面孔、和寡居的母亲一起从南斯拉夫来的传者”，或“那位有着萨克斯管色的头发、嚼着口香糖的女招待，正在为成为一名法庭速记员而学习”，都有可能将我们的注意力从餐桌上那对恋人——我们的主人公身上转移开来。

 

描写的第四点忌讳是：不要概括，要具体。

 

　　“天空是蓝色的，鸟儿飞来飞去，远方的山模糊不清，绿色的田野散发着好闻的香味。”

 

　　我们会立即知道我们面对的是一位业余作家，或说得好听一点，一位懒惰的作家。为什么呢？因为这段描写是以概括的方式，描绘了一幅既模糊而又毫无重点的场景。我们完全可以对这一景色作出另一番描写：

　　

　　天空是孩子们画中的那种天空，彻头彻尾的深蓝色。绵延的山脉看上去就像恐龙的脊背，人字形的大雁在头顶盘旋。青翠欲滴的田野散发着阵阵新别的牧草的清香。

　　

　　如果你必须描写静态的景物或天气，请发挥点创造性，就像维吉尼亚·沃尔

夫在《浪花》中对酷热的描写那样：

　　

　　太阳的烈焰击打着南部群山的层峦叠嶂，一直射入深不见底的河床，高高的吊桥下的河水顿时收缩；烈焰击打着果园的墙壁，每一块砖石都几乎达到了熔点，紫红紫红的，炽热得仿佛一触即化，一碰就会变成一堆滚烫的碎末。

　　

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。

他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。如果你这样写道，‘在水坝上，一只破玻璃瓶的瓶颈折射出一星亮闪闪的星光，塑像倒映出圆形的黑影，一只狼慢慢地出现在视野之中并开始奔跑’，你也就将一个月朗星稀的夜晚的效果描写到了极致。”

 

显而易见，这里要说明的问题就是，“在细节描写中要具体”。

 

最近，我读到一本小说，作者是这样开头的：“女主人公在公共汽车上专心致志地读着书。”

 http://our.3320.net/land/index.php?showtopic=97943

什么书读得这样专心致志？作者没有交待。

 

多好的一个机会错过了！如果她读的是《安娜·卡列尼娜》、《花花公子》、《带着癌症生存》、《足不出户学法律》、《领域与意识流》、《怎样写浪漫小说》或《格雷解剖学》，我们就可以对她的性格有所了解，因为以上的每一本书都反映了一个截然不同的人物。

 

如果是一位年轻漂亮的小姐在读一本关于癌症的书，我们会深感兴趣。一个小女孩在读《领域与意识流》，我们也同样会感兴趣；而一位老妇在读《花花公子》，我们则会好奇心大发。毫无疑问，这都会比“她专心致志地读着书”，使我们对女主角了解得更多。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”2不是“一支枪”而是“一支0．44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚”’。

 

　　将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

 

下载：果汁组马峦山dv

摘要：有情者痛得忘我，无情着潇洒得离尘；各人玩各人的游戏。　查看全文

我不想说我很清洁，
我不想说我很安全，
可是我不能拒绝人们的误解，
看看紧闭的圈数数刚下的蛋，
等待被扑杀的危险。

吃我的肉我没意见，
拿我的蛋我也情愿，
可是我不能容忍被当作污染，
想想命运的苦擦擦含泪的眼，
人的心情我能理解。

一样的鸡肉，一样的鸡蛋，
一样的我们咋就成了传染源，
禽流感，很危险，
谁让咱有个鸟类祖先。

孩子他爹已经被处决，
孩子他哥抓去做实验，
这年头做只鸡比做人还艰难，
就算熬过今天就算过了明天，
后天估计也得玩儿完。

一样的鸡肉，一样的鸡蛋，
一样的我们却已不值一钱，
一样得吃肉，一样得吃饭，
人不能没有鸡的世界。

一样的鸡肉，一样的鸡蛋，
一样的我们却过不了本命年，
一样得吃肉，一样得吃饭，
人不能没有鸡的世界。

  1、☆指定事件里，指定不同等级的程序员完成不同等级的代码。这是软件工程上现代意义的完全可控的概念。结果具有非常强的预测性。
  2、同一个事件里面，可以由不同分析能力的程序员达到不同的程序代码状态。
  3、很显然的，对于预计可能巨大变动的部分，我们需要高质量的初始代码质量。
  4、好的代码工程，是由简单稳定的代码，有机堆积而成的。

摘要：这是我生来走得最远的一次路了。40km，走到马峦小店了。很满足这样的距离。 白金logo是个酷哥，不过他实际上是温柔路线的。 白龙川，我记住他，是在刻字事件的时候。跟他聊天，知道他还有更酷的邪号。 linda1018是个新驴，湖南妹子。基本上我们可能是因为她才能组织起一只队伍吧。　查看全文

摘要：呵呵，如果大家使用的是windows 2K 或Windows XP那么教大家一招金蝉脱窍 —— 而且只需要这一招克就能死所有病毒!!　查看全文

清明
清明时节雨唰唰
跑批一天累日塌
借问酒家在啊答
碎松一指在雾答

 

 树上赳了一只乌鸦和一只麻雀.麻雀问乌鸦:你是啥鸟,乌鸦舍:你连饿都认不得?饿是凤凰,麻雀舍:锤子,那里有这么黑的凤凰.乌鸦吼道:休你先人,饿是烧锅炉的.

摘要：Women need to cry. And they won’t do it alone unless they know you can hear them. 　　女人需要哭,并且只有在你能听到时才哭。　查看全文

摘要：我站在布列瑟侬的星空下， 而星星，也在天的另一边照着布列勒。　查看全文

摘要：有时候我觉得自己永远都吃不饱 也许只有吃的很多才能够长高 盼望能有一张迷人的相貌把所有人都迷倒　查看全文

摘要：Sunday is Gloomy, My hours are slumberless, Dearest, the shadows I live with are numberless　查看全文

山行简约的安全原则：
1、重点：合理安排体能的消耗，一般情况下，特别是在 不了解路途难度的情况的下，走自己的慢步子，不赶别人的快步子。不怕催，不怕丢面子，要拿出死猪不怕开水汤的架势，别人走得急，自己不急，坚持自己感觉舒 服的速度走。特别热天，走路绝对不能让自己心跳太快了（目前所知，大概30％事故出于超越极限时候发生的）。自我掌控比依赖任何人都管用。

2、碰见坡路要减速。在坡路不减速，容易腿酸。很多时候走习惯了，就忘记减速了。减速有好处。

3、对运动效果来说，慢运动不会比快运动效果差的。如果不是为了挑战极限，反对暴走。登山、徒步不是搞极限，消耗卡路里是重要的。有改善酸性体质目的的不在此列。

4、下山比上山容易，但需要注意运动损伤；下山膝关节受力大，很多伤都是下山过程中落下的。特别是关节。下山步子要小，步子要柔和，重心低点，都能减轻冲击。穿可以减缓冲击力的登山鞋。

5、行善不怕细微；为了提高磨房的安全意识，请不停的传播这些知识给同行的朋友；碰一个人传一个人。这或许可以避免一个人发生意外，或者防止一个人落下遗憾终生的运动伤害。

－－－－－运动其他知识－－－－

1、 重点：登山防腿酸(肌肉酸痛)：暴走容易腿酸，所以登山的时候如果想让自己耐久点，一定 不要使用过大爆发性的力量。另外登山的时候尽量不要用脚尖蹬力，否则小腿容易酸。要领就是：脚掌平落地，平抬起(或者有人说，脚跟着地，平抬起)。

登山途中，体力不足了休息一会可以恢复；但是肌肉酸了，就很难短时间恢复。提高耐酸能力，可以在一些普通路线上搞，不要在高难度路线上搞。

2、据说，刚开始登山的时候过快喝水容易造成体液稀释，造成体力快速下降。（注：只是听说而已）

3、不要吃登山途中吃油性太大的油炸食品。因为运动过程过人的消化能力可能会弱，血液都在四肢上。油性大的东西难以消化。

－－－－队伍控制－－－－－

1、 重点：催队员快走，要防止超出队员体能安全界限。要想最安全，以最弱的那个人为队伍的风 向标，尽量照顾最弱的那个。嫌别人走得慢，去摧促别人，这可能是要别人的命。对风险有心理准备的，或者深刻了解运动极限和危险的不在此列。

要走的舒服，当然是自己狂奔。

2、从安全考虑：如果没有更大危险发生（为了防范入夜容易迷路、暴雨来临等危险），时间充足，不赶时间，就不要暴走。性格因素、平衡能力好的人不在此列。

2005年11月13日，在永定湖坑民俗文化村早起写生。时间仓促，约完成三分之一的画面（墙皮和路边的石块未话完工。窗户扭扭的）

原图对照

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摘要：30日醉。午归。约6时。 不知何处下车。将下车处，呕吐。吐在裤子上，吐在鞋上。　查看全文